80年代プラカメ三銃士！（その１：FUJICA AUTO-7 DATE）

 

　今までジャンク箱に無造作にぶち込まれているこの類のプラカメ達を見ても一切食指が動かなかったMametankですが，数週間前ひょんなことから「Canon AF 35 ML QUART DATE」を手に入れてからというもの，すでに同じようなのが3台に増殖してしまいました。いわゆる収集癖ってやつですね。これらは決して止めることのできないものだ！

　上から「FUJICA AUTO-7 DATE」（1981年発売），「Canon AF 35 ML QUART DATE」（1981年発売），「MINOLTA AF-Tele QUART DATE」（1985年発売）です。全カメラ共通して，オートフォーカス，デイト機能，ストロボ，簡易自動装填，自動巻き上げ・巻き戻し，と一通りのことが自動化されています。全部同じじゃないですか！と言われそうですが，これが案外違うのです。

　それでは今回は「FUJICA AUTO-7 DATE」を紹介したいと思います。

　のちの機種と比べれば賑やかとはいえ，簡易自動装填・自動巻き上げに加え，1979年発売の「KONIKA FS-1」で断念された自動巻き戻しまで達成できているのはこの機種の特徴の一つであるといえます。

　1977年に発売された「KONICA C35AF」いわゆるジャスピンコニカを発端に急速に始まったAF化及び差別化のための自動化競争の渦中の製品の一つでしょうか。AFのロゴはなぜこうも各社似たり寄ったりなのでしょうか？

　７つの自動機構を備えていることから「AUTO-7」という名前だそうです。いかにも全自動だぜ！という名前のわりに機能的には見掛け倒しというかやっつけ感というか...中途半端な部分が多いです。

　まず，セルフタイマーが昔ながらのゼンマイ式の自分でチャージするやつです。稼働させるとジーッとなります。巻き上げレバーや巻き戻しレバーはないのにセルフタイマーレバーだけが取り残されています。

　これはまだ良いとして，目玉のデイト機能ですが，手動設定式です。後の機種はクォーツ時計が内蔵されており，時刻が保持されるのですが，この機種は人間が使用毎に日時合わせを行う必要があります。そんなのすぐに忘れるんじゃないか？というかどこでこの時刻は設定するんだ？という疑問がありましたが，なんとデイト機能をONにしてファインダーを覗くと設定日時がフレーム下部に照明で常時点灯される仕掛けになっています。これなら日時設定を忘れることはありませんねぇ。言い換えれば日時はファインダーを覗くまで確認も設定できないです。（えぇ...）

　AF自体はシャッターボタンを半押しすると，「キィッ」とも「ピィッ」ともいえない形容しがたい音とともに測距が行われます。測距部を観察すると内部のミラーが物理的に可動しており，まさにオートレンジファインダーといった感じです。おそらく前述の音も電子音ではなく，内部ミラーの稼働音のような気がします。

　ストロボをONにした状態でAFを行うと，AF補助光が点灯するのですが，これが懐中電灯並みに明るいです。当時のAFモジュールでは赤外域の光ではダメだったのでしょうか...？

MITSUBISHI ELECTRIC JEAGAM JP-30

 ハードオフで面白そうなのを手に入れたので紹介です。

こちら，MITSUBISHI ELECTRIC JEAGAM JP-30 となっております。箱や取説，保証書，ACコード，付属イヤホン(未使用)までついた完品でした。

三菱電機製の3バンド(FM，AM，SW)ラジオとのことですが，驚くほどネットに情報がありません。

筐体はもちろんのこと，ボタン・ツマミ・ヘアライン仕上げ風のトッププレートに至るまでオールプラスチック製です。そこまで安っぽさは感じませんが...
製造番号的には74年製でしょうか。仕様書によると，トランジスタ6石，IC2個のハイブリッド仕様とのこと。トランジスタからIC化される過渡期といった製品といえるのでしょうか。
この製品は電池とAC電源の2電源方式であることが売りのようです。一応動作確認はできましたが，爆発でもされたら困るのでAC電源は使いたくないです。

音質ツマミなんてものがついており，音質を調整できるようです。
実際のところはただのローパスフィルタで，ツマミを「低」にすると高域がカットされます。よくある「TONE」ノブと役割は同じですね。

電池端子は液漏れでとんでもないことになっていたので内部も酷い状態かと思いましたが，ネジとスピーカーフレームのメッキの一部が腐食しているくらいで特に問題はなさそうです。

とりあえず腐食部を研磨して組みなおしたらとりあえずの動作確認は取れたのでひと段落...と思いきや基板の固定ネジと思い込んで外していたのは周波数メーターのプーリー固定用で，張り巡らされていた糸のテンションが緩んでメーターが一切動かなくなってしまいました。何とか戻せましたが酷い目に合いました。「行きはよいよい　帰りは怖い」とはまさにこのこと。

やみくもに分解するのは...やめようね！分解手順も記録に残そうね！

DSPラジオであるPL-380と比べても受信周波数はおおよそ正常ですが，PL-380で受信可能な周波数とは全く違う周波数でけたたましく鳴っている場合があります。どうやらこれがかの有名な影像周波数妨害というやつらしいです。当時の上位機種（例：JEAGAM JP-505）ではこの影響を抑制するために周波数変換を2段階に分けるダブルスーパーヘテロダイン方式が採用されていたようです。

なお，現代のDSPラジオではスーパーヘテロダイン方式ではなく直交ミキサを用いたダイレクトコンバージョン方式であり影像周波数妨害とは無縁とのこと。音声帯域まで一気に落とされた信号はA/D変換され，DSPチップがソフトウェア的にこねくり回したものを出力しているとか...

わからん...

ミノルタα-9のグリップ交換

皆さんご無沙汰しておりますMametankです。

今回はミノルタα-9の加水分解で崩壊したグリップをリプロダクト品に換装した件についての報告になります。

当初は記事にすることも考えていなかったのでまともな分解写真がありません。ご容赦ください。

こちらが今回購入したグリップになります。eBayでイギリス人が販売しており，38ポンド+送料でした。割高感はありますが，希少かつ個人で製造する手間を考えるとまあこんなものなのでしょう。何年もの間，Facebookで製造の途中経過を逐次報告しており，かなり手間のかかった作業のようです。

グリップセンサ及び下部の取付穴がややつぶれ気味で不完全，裏面のバリを削らないとフィットしないなど，やや難ありですが，そこさえ適当に処理できればゴム特有の弾力感もあっていい感じです。

まず，前面のおよび底面の外装をネジを外して取っ払います。底面の外装は一か所だけAFモード切替ダイヤル用のフレキがボディとつながっているので外します。グリップの製作者がyoutubeで取り付けの手順を公開しているので絶対それを見た方が安心です。グリップを販売しているeBayのリンクもここに載っています。

YouTube動画のリンク↓
How to replace a Minolta grip (Minolta Dynax 9, Alpha 9 and Maxxum 9)

やってしまいました。

加水分解したグリップをもぎ取っていたところグリップセンサの取り付けネジ穴の部分から破断してしまいました。瞬間接着剤で接着しましたが，この樹脂パーツ自体もだいぶ劣化しているようで強度が落ちており，手で少し力を加えるとメキメキ音を立てています...

グリップセンサの接点方式は浮動接点とでも呼ぶのでしょうか，文字通り接触してあるだけです。ネジで締め付けつけることでボディ側接点と接触させる仕組みのようです。私はネジ穴の接着時のわずかな角度の違いでボディ側との接触がうまくいかなくなりました。気づいたのがグリップ接着後だったので後の祭りですが，アイスタート自体を使用する気はなかったのでまあ許容範囲内でしょう...(涙)

当時の設計者がわざわざこのような方式の接点にしたのはグリップを握った時のたわみやひずみを考慮した結果なのかもしれません。完全に固定することでそれはそれで別の問題が出てくる可能性があります。心配ならば導電性接着剤やはんだを端子に盛ってボリュームアップすればいいかもしれません。

とりあえずグリップをはめ込んでみました。やはり接着しないとこのように浮きます。

弾性接着材(「コニシ ボンド ウルトラ多用途SU」や「セメダイン スーパーX」みたいなやつ。瞬間接着剤は位置合わせでもたついたら詰むのでNG。)をボディ側に塗布し接着します。浮いてる部分は適当な当て木と輪ゴムで押さえます。

外装とフレキをもと通りにして完成です。当て木のおかげで浮きもほとんどなくなりました。なかなか良い出来です。

グリップの崩壊したα-9ユーザならば，お値段以上とは言いませんが値段相応には買っておいて損のない商品だと思います。

初期ロットは限定30個生産でFacebookでの進捗報告から考えると次いつ販売されるか分かったもんじゃありません。

こんな記事をここまで読んでいるのは十中八九グリップの崩壊したα-9ユーザでしょう。前述のyoutubeリンクからeBayの在庫状況を確認してみてください。在庫が残っているならば購入をお勧めします。売り切れだった？ならば，救われない多くのα-9ユーザの為にもリプロダクトパーツの製造にぜひ取り組んでみてはいかがでしょうか...？

現代的！ネガフィルムの色調補正法！

 はじめまして！フォトファンタジア(GCS-97写真部門)に所属することになったMametankと申します。

今回は対話型AI(画像生成AI)を用いたネガフィルムの色調補正について解説しようと思います。

フィルム写真を自分でデジタル化していると、どうしてもぶつかる壁があります。それは「強烈な色被り」や「色のねじれ」です。

特に数十年モノの古いネガフィルムでは退色や黄変などの劣化が進んでいることが多く、「肌色をきれいにすると髪が変な色になる」「髪を黒く締めると肌が不健康な色になる」といった現象が起きがちです。これはRGBのカーブが複雑にねじれているためで、手動のトーンカーブ調整だけで直すのは至難の業です。

最近はChatGPT/Geminiなどの対話型AIに画像をぶち込めば、色の被り程度であれば自然な色に修正してくれます。 しかし、これら生成AIには致命的な欠点があります。それは「元のデータとの整合性が失われてしまう」ことです(Photoshopのニューラルフィルターなどの画像修正に特化した有料ソフトレベルではそんなことはないかもしれませんが...)。

・人物の表情が微妙に変わる

・文字が判別不能の模様になる

・フィルム特有の粒子感やレンズの質感が失われる

・元の写真と構図が変わってしまう

etc...

このように問題点を挙げるときりがありません。生成AIで作成した画像は元のスキャンデータに雰囲気だけ寄せた別物の画像、というよりもはや塗り絵です。これはスキャンデータの色調補正に使えるような代物ではありません。

そこで考えたのは、「AIに画像を作らせるが、画像そのものは使わない」手法です。AIで生成したデータは「色見本」としてだけ使うのです。たとえ色が転んでいたとしても、元のスキャンデータに色同士の相関的な情報が存在するため、完全な推定のみでモノクロフィルムに自動着色させるようなものよりは正確に色彩の生成をしてくれているだろうということが前提の手法にはなりますが...

以下で今回編み出した方法を解説したいと思います。

最初に注意点があります。私は専門的なことはともかく感覚的に、あくまでもゆるふわなスタンスです。本記事及びブログが原因でトラブルが発生したとしても私は一切責任を負いません。また、Photoshopのニューラルフィルターなどの有料ソフトであれば、このような面倒なことは行わずに投げ入れるだけで割と良い結果が得られるかもしれません。ここではあくまでGIMPやChatGPT/Geminiといったフリーで使用できるツールを用いた手法について解説しています。

【手順の概要】

1. スキャン:ネガフィルムをスキャンします。ここでは一眼レフを用いて14bitRAWでスキャンしています。
   
   
   
2. 前処理:適当なRAW現像ソフトでスキャンしたネガデータのトーンカーブを反転させ、ある程度でいいので補正しする。私のように乳剤側からスキャンしたデータは左右が反転しているので、これも反転しておき、最後に適当にトリミングもしておく。このデータをGIMPで扱えるように非圧縮TIFF等で保存しておく。また、AIに投げる用の画像もPNGなりJPGなりを保存しておく。
   
   
   
   
3. AIに色出しを依頼する: GeminiやChatGPTにトーンカーブ補正した画像(どうせ入力時に圧縮されるからJPGでもなんでもいい)を投げ、「この画像はネガを反転処理して補正したものですが，色がまだ転んでいます。AIの力で自然な色調に補正して。」みたいな感じで指示します。ここで生成される画像は、ウォーターマークがついていようが、多少構図がずれようが、顔が変わっていようが、文字が読めなくなっていようが構いません。「色のバランスや雰囲気」さえ完璧ならOKです。
   
   
   
   
4. GIMP（G'MIC）で「色だけ」移植する: フリーソフトのGIMPとプラグイン「G'MIC」を使用します。
   まず、GIMPで2.でトーンカーブ補正した画像を開き、さらに、画像生成AIで生成した画像をレイヤーとして開いておきます。
   
   次に、プラグイン「G'MIC」(各自で導入してね)を開きます。G'MICを導入すると、下の画像のようにファイルタブの一番下にG'MICの項目が現れます。
   
   すると以下のような画面になるので左の項目のcolorsを選択、さらにその中からTransfer Colors [Histogram]かTransfer Colors [Histogram]を選択・適用します。レイヤーの選択は下の画像の通りにしてください。
   

最終結果が以下になります。

通常、G'MICなどで色の移植（カラーマッチング）を行う場合、「似たような雰囲気の別の写真」を用意する必要がありますが、全く違う写真をソースにすると色が破綻します。 しかし、「同じ写真のAI修正版」であれば、構図がほぼ一致しているため肌の面積や服の色の割合などもほぼ同じになることから、割と正確な色の移植が可能になります。

画像生成AIをそのまま用いたときのような問題点は一切混入せず、元のフィルムの粒状感やレンズの描写はそのままで、色だけが蘇りました。

生成AIが吐いた画像は、各色情報も8bit程度に圧縮されていると思うので、元のデータにこの圧縮された色情報を適応するとどうなるのかなどはあまりよく分かりませんが、トーンジャンプなどはしていないように見えるのでうまいこと補間処理されているんだろうと思います。

締まりのない文章になりましたが今回はここまでになります。

ご拝読ありがとうございました。

GCS発！「フォトファンタジア」ブログ、始動。

GLOBAL CREATE STATION (GCS-97) のクリエイティブを支える皆さま、そして映像・写真技術に関心を寄せるすべての方へ。

この度、カメラ・写真・映像部門、「フォトファンタジア（Photo Fantasia）」の公式ブログを開設いたしました。部門名には、「光の記録者」として、皆さまの想像（Fantasia）を技術で具現化するという私たちの使命を込めています。

なぜ、このブログを始めるのか？

GLOBAL CREATE STATIONは、常に「次なる創造」を目指しています。そのクリエイティブの核となるのが、視覚表現、すなわち映像と写真です。

このブログは、単なる機材紹介にとどまらず、GCSのクリエイティブ・アウトプットを最高水準に保つための「技術の知恵袋」として機能することを目指します。

フォトファンタジアロゴ

フォトファンタジア2つの発信テーマ

このブログでは、以下の2つの柱を中心に、視覚表現の世界を深く掘り下げていきます。

1. 映像・写真・画像作品の展示

部門内外で生み出されたクリエイティブな映像、写真、そしてデジタル画像作品を定期的にご紹介します。技術的な裏側や、制作に込められた意図も解説し、作品から刺激を得る場を提供します。

2. カメラの歴史などゴシップの共有

カメラの進化の歴史、著名な機材開発にまつわるエピソード、あるいは業界の「裏話」など、技術者の好奇心を刺激するゴシップ的な話題を共有します。過去の知識から未来のインスピレーションを引き出します。

創造の力を、さらに高めるために

このブログが、GCS内部のクリエイターやエンジニアの皆様にとって、技術とクリエイティブの融合を促す刺激的な場となることを願っています。

初回はご挨拶まで。

さあ、私たちと一緒に、視覚表現の限界を押し広げましょう。

GCS-97 管理人　Sayuri Ikezono(池園さゆり) 
GCS-97副管理人兼フォトファンタジア管理人 SAPO

GCS-97所属　フォトファンタジア副管理人 Mametank